闫妮出演老年“大女主”，《外婆的新世界》打破女性题材套路

国产剧常见“大女主”题材，但当女主角是一位年过六旬的老人，这样的“大女主”就有了别样的社会关怀意味。正在爱奇艺播出的家庭喜剧《外婆的新世界》，就正在尝试着打破题材的限制，展示另一种女性角色的可能。

打破常规的外婆形象

《外婆的新世界》讲述了一生沉默如大多数人般的外婆（闫妮饰），她突然不告而别、离家消失，游走于城市各地。在家人寻找外婆行踪的过程中，人们意外发现，离开家后的外婆变得不再沉默，她特立独行，宛如城市游侠，利刃般“刺入”众人的生活，揭开一个个难定黑白善恶的人生，一边改变着自己，一边也改变了许多人。

编剧李樯此前就曾创作过老年题材电影《姨妈的后现代生活》，这次再次以老年女性为主角，创作了一个稍带奇幻色彩的故事，其实是想表达一个关于发现自我、修复自我、完善自我的故事。故事中的的外婆孙玉萍是一个全新的绝不服老、求新求变、勇往直前的角色，剧中几乎也是全女性角色，通过外婆的旅行，各个年龄阶段、社会处境的女性得以展现，“她们”的故事也得以述说。

这次闫妮也拿出了颠覆形象的表演，她突破以往形象，在剧中一人分饰两角，饰演一对双胞胎老太太。外婆平凡、善良却唯唯诺诺，外表上老态龙钟，为了女儿可以牺牲一切；姨婆则精通中医，精神生活独立、内在强大，一辈子未婚。闫妮精准地拿捏了两个人物之间的反差，也透过姨婆和外婆的对比，展示了两种女性的人生观。外婆的出走又为这种固化的人物提供了巨大的反转，整个人物的走向也变得跳出常规，难以预料。这种“高级感”提供了别有乐趣的观剧体验，也一举拉高了国产网剧的表达上限。

融合公路片和悬疑元素

作为一部现实题材剧，《外婆的新世界》不仅题材上有所创新，而且在表达方式、拍摄手法上也进行了革新。李樯采用了倒叙的写法，还融入了公路片和悬疑剧的手法，以“寻找外婆”为主线，以外婆的行踪去串起一个个“路人”的故事，也借此窥见了不同的女性议题。

由闫妮一人分饰两角的姨婆和外婆，根据外婆出走后的蛛丝马迹，探查外婆离家的真相，整个故事充满了魔幻现实主义的色彩。寻找外婆的姨婆和外孙女窦绮带着两种截然不同的人生观，去探查外婆的故事，她们就像福尔摩斯与华生，在各种细节中抽丝剥茧。外婆为什么离家？为什么不归？能不能找到外婆？外婆为什么发生了这么大的变化？这些问题伴随着一个个故事的展开，渐渐拉满了全剧的戏剧张力，也成为了故事的“钩子”，始终牵动着观众的心弦。

剧中女性群像引导观众思索

当故事在“寻找外婆”中逐步推进，外婆的旅行中开始出现形形色色的女性形象，外婆的闯入犹如一场意外，但她的善良和乐观却照亮了不少灰暗的人生，而故事所试图表达的也是更为真实的女性群像。

故事按照12个单元推进，每个单元采用不同的类型风格。故事中出现了不少让人印象深刻的女性角色，如《你的眼睛》中的女通缉犯廖向梅，《有猫病》中的残疾女店主祝美红，《当花是塑料的时候》中的老年女主播田淑芳，《玫瑰之名》中因情感纠葛毁掉一生的厂花海燕等。这些鲜明的女性形象背后，都是一个个值得反思的社会问题，而这种引入话题的方式并不生硬，而不同类型的改动和杂糅，则为现实题材剧集的表达提供了新的样态。

从剧集主题来看，这部曾经命名为《私奔的外婆》的剧集，和当年红遍全国的出走家庭主妇苏敏的故事不谋而合。外婆孙玉萍人到晚年毅然决定“离家出走”，出去找寻自己的人生价值，她的勇敢与善良与苏敏不谋而合。而在冒险的旅途上，外婆不断地打破自我，去发现新世界，这种自带觉醒的女性故事不仅促进了剧中姨婆和外孙女窦绮的三观转变，也启发着荧屏前的观众。这才是女性剧真正应该突破的叙事样板，它从来都不是话题和人物的堆砌，而是真正带着对女性生存境遇的关心，走入女性群体的现实生活中去发现问题和解决问题。外婆的视角既是观者的视角，也同时代表外界介入的一种解题方法，而外婆的示范则给所有观众提供了现实镜鉴的可能性。

来源：北京日报客户端